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從跳舞到編舞,許芳宜自己跟自己玩

「許芳宜在國際舞壇上有這樣傑出的表現,是台灣最大驕傲之一!」政大教授、蘭陵劇坊創辦人吳靜吉直言。

從跳舞到編舞,許芳宜自己跟自己玩

確實,從成為國際知名的瑪莎葛蘭姆舞團首席舞者、回台創立舞團,到恢復自由舞者身分,繼續在國際舞壇發光,許芳宜不但是名符其實的「台灣之光」,也在不斷挑戰自身能耐、主動開創世界舞台上立下典範。

今年10月底將在國家戲劇院演出的《生身不息》,可說是許芳宜自我突破的最新里程碑。

「我參與過不少製作,但把這麼大的國際製作帶回台灣舞台,卻是頭一遭,」全球密集巡演、已是航空公司鑽石卡會員的許芳宜笑著說,與優秀藝術家合作的快樂很難分享,唯一的辦法就是把他們帶回台灣。

《生身不息》包含三個舞作:阿喀郎.汗的《靈知》,克里斯多夫.惠爾頓的《Five Movements, Three Repeats》與許芳宜的《出口》。阿喀郎與惠爾頓是今年倫敦奧運編舞家,在國際享有盛名;此外,參與演出的紐約市立芭蕾舞團首席舞星溫蒂.威倫也是此次演出的一大賣點。

用《生身不息》延續夢想和希望

「《生身不息》除了許芳宜,還有三位國際巨星,這種『兩王兩后』的陣容國內十分少見,」《表演藝術》雜誌總編輯黎家齊直言。資深藝文記者徐開塵則認為,目前是許芳宜肢體最純熟、表演成熟度最高的時期,舞蹈迷錯過十分可惜。

「邀請國際級舞者來台」是許芳宜長久以來醞釀的想法,而這次《出口》中挑大樑的十多位年輕舞者,則是節目命名為《生身不息》的關鍵要素。「《生身不息》想做的是傳承與延續,要傳承的是夢想,要延續的是希望;我認為,生命不停止,身體不停止,夢想也不會停止,」許芳宜白晰皮膚、溫婉笑容下,有著明晰的定見。她深信,年輕舞者在親眼見識到一生為舞蹈奉獻的大師,如何自我要求、如何講究細節、如何堅持完美,將會深獲啟發。

現代舞與芭蕾 激盪出混血傑作

回歸舞作本身,舞蹈金童阿喀郎所編的《靈知》,靈感源自印度史詩《摩訶婆羅達》。這齣曾在新舞台「2010年新舞風」中亮相的作品,講的是母親與孩子、天神與女人間內在衝突的糾結故事。許芳宜回憶,她在2008年第一次看到這齣作品時,內心深感震動,「燈光設計漂亮,音樂非常好聽、很震撼,非常有分量的一個作品!」

至於惠爾頓《Five Movements, Three Repeats》的賣點,在於它是完全為許芳宜量身打造的作品。舞作將許芳宜的葛蘭姆現代舞技巧,與溫蒂.威倫的巴蘭欽古典芭蕾藝術進行巧妙交融,激盪出令人驚豔「混血」傑作。

與紐約市立芭蕾舞團首席舞星溫蒂頗有私交的許芳宜回憶,第一次合作看到溫蒂穿著芭蕾舞硬鞋走進練習室,曾經倍感壓力,擔心「現代舞要怎麼走進芭蕾舞的世界?」沒想到兩種不同身體底蘊的人,竟自然而然的找到了舞蹈的交集點,沒有半點拘束隔閡。

這個許芳宜頭次委託創作的作品,已經受邀到科羅拉多、紐約、北京、英國等多個城市演出,受到廣大青睞。「之前我根本沒想過,這個邀請創作的作品能有這麼多迴響,這麼多後續發展,」許芳宜難掩喜悅。

許芳宜談創作:夠傻才夠勇敢

過去台灣觀眾心中的許芳宜,多是以舞者之姿出現,然而在《生身不息》中,可以首度在大舞台窺見她的製作能量。

回顧由單純舞者走到編舞者歷程,個性坦率的許芳宜笑說,她在剛停止拉芳舞團的運作時,身邊沒有編舞家,但身體充滿著跳舞的欲望,於是她決定「自己跟自己玩」「人啊,有時候要夠傻才夠勇敢!我沒有夢想成為偉大編舞家,我只是喜歡跳舞、很想跳,所以帶我走上創作的路,」她坦言。

雖然心態輕鬆,但在日積月累的嘗試下,許芳宜也逐漸玩出可觀的成果,今年初啟動排練的《出口》即是其一。

從二十來歲舞者擔綱的《出口》,可以看到生命瓶頸時,對壓力的宣洩,可以看到年輕身體如何揮灑驚人的爆發力,也可以略窺許芳宜不斷追逐理想的內心世界。「很多人看了覺得,這出口不是給年輕人,而是給我自己的,」許芳宜靦腆地笑說。

三支舞作,有三種不同顏色與溫度。阿喀郎的《靈知》是火熱、奔放的紅色,惠爾頓的《Five Movements, Three Repeats》是優雅、精緻的藍色,《出口》則是叛逆、爆炸力強的黃色。一個晚上體驗三種不同風格的舞作,就洗一場藝術三溫暖,令人期待。

《遠見》表演顧問團:吳靜吉 政大教授、蘭陵劇坊創辦人、于國華 表演藝術聯盟祕書長、黎家齊《表演藝術》雜誌總編輯、徐開塵 資深藝文記者、2012台北藝術節行政總監、韓仁先 兩廳院推廣服務部經理

【本文摘自遠見雜誌10月號;更多文章請上遠見雜誌網:www.gvm.com.tw】

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  • 遠見 2012-10-03
關鍵字: 舞者藝術國際出口作品
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