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徐漢強,洋流裡的你和我

徐漢強,洋流裡的你和我
徐漢強,洋流裡的你和我

金鐘導演徐漢強首部劇情長片就越級打怪,挑戰改編赤燭同名遊戲《返校》。以1960年代翠華中學內秘密讀書會事件為懸念,融入台灣獨特文化符碼,重現戒嚴時期肅殺驚悚氛圍,將那些年、那些「你忘記了,還是害怕想起來?」的事帶回眼前。

終於可以離開翠華中學了。宣布改編《返校》這兩年半來,徐漢強不知多少次午夜夢迴校園,誰叫他第一次拍劇情長片就直攻預算燃燒近億的遊戲改編大片,此刻他體重不到50公斤,身形削瘦,雙頰微凹,恍若一縷幽魂。好不容易交出故事,從此《返校》是眾人的故事了,他總算能跨過河水邁步往前。

M,很M,超級M

問徐漢強會怎麼形容動念要拍《返校》的自己?他幽幽地說,「就很M(被虐狂)啊。我每次要做比較大規模的事,朋友都說你確定嗎?最後就說算了,反正你一定會弄。」

比起「捨我其誰」的英雄式幻想,其實他更像是默默被宇宙推到這個位置。1981年生的他,五歲玩電玩,是遊戲年齡超過32年的骨灰級玩家;大學念世新電影,2005年以單元劇《請登入線實》成為金鐘獎史上最年輕導演,老說自己若晚生十年,會進遊戲圈而不是電影界。

2016年五月《返校》遊戲一推出,他破關後玩到哭,「我很久沒有在遊戲中感受到這種歸屬,腳下這片土地確實發生過的歷史,可以如此生動成為遊戲的這件事,讓我激動地起了雞皮疙瘩。當下我在心裡大叫:那個誰快來把它拍成電影啊!」然後他就自己入坑了。

真羨慕不管 Feedback 的人

光是劇本就改寫了一年。「我自己對電影的口味比較小眾,但是當面向觀眾,希望越多人看到越好的時候,一定需要非同溫層的語言跟大家溝通。我跟主創團隊花了很大的力氣思考,怎樣直白不會太奇怪,或是要直白到什麼程度,這方面的取捨真的蠻累人的。」

從遊戲語言過渡到電影語言,又是另一場拔河,徐漢強努力滿足各方平衡,「其實這兩種說故事方式完全相反,遊戲的目的是讓你繼續玩下去,可以用非常隱晦或浮誇的方式來做,比如說拿到一張書單的瞬間,它變成一把槍存在物品清單裡面,這個譬喻超級漂亮,但放在電影裡就很難成立。」

他選擇淡化了原本遊戲中的民俗宗教元素,扣回文本的純粹性;用大膽的運鏡方式和分鏡語言、倚重燈光和美術,實踐遊戲中玩得很瘋的視覺;希望顧及玩家、非玩家、甚至對白色恐怖一無所知的年輕族群,剪接實驗過無數版本,重新說一個能讓台灣現代觀眾理解、感到觸動的故事。

「有些人對自己很有自信,覺得我就是要這樣做,不理解是你們的問題,我其實很羨慕這種人。可是我從小就是一個蠻在意丟出來的訊息大家能不能接收到的人,一意孤行本來就不是我的強項。《返校》是不是我的風格,其實我也不知道,我從來就不理解我的風格是什麼,但當然你無形中做的所有決定,都代表是你。」

不曾忘記,不怕想起

但他始終很確定一件事:不迴避歷史,不迴避政治,遊戲裡隱晦的後勁在電影裡昭然若揭地以「致自由」點題。「這些被時代鉗制的人,因為無法得到自由,所以發生這些悲劇。對我來講比較重要的是,讓大家透過去理解那個時代發生的事,反過來思考現在擁有的。你可以看任何想看的書,聽任何想聽的歌,做任何志願中想做的事,不一定成功,但起碼沒有人阻止。我們覺得輕輕鬆鬆、習以為常的生活,都不是憑空出現的。」

二年半前電影著手進行時,沒有人想像得到香港今夏的遭遇。徐漢強說,「我常常覺得歷史上會發生的事情,都不是一個人突然出現、然後做了什麼就改變了全世界。都是有一大群人,思想同時慢慢往什麼地方前進,誰做了什麼,誰又做了什麼,比較像是洋流吧。」

是啊,我們都是時代浪潮裡的泡沫。是方芮欣。是魏仲廷。是張老師。是殷老師。是文雄。是阿聖。是白教官。是老高。我們翻滾推擠前進著,帶著每個人微小的選擇,走向集體的歷史。逝者並不如斯。不要忘記,不要忘記。

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  • 美麗佳人 2019-11-01
關鍵字: 遊戲電影返校自己歷史
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