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台灣的驕傲 從卓越變成偉大

台灣的驕傲 從卓越變成偉大
NSO日本巡演的大阪演出現場。(王永年 攝 國家交響樂團 提供)

NSO「來自台灣——2019日本巡演」現場直擊

暌違七年,國家交響樂團(NSO)於四月底再度踏上日本國土,展開七天三城的「來自台灣——2019日本巡演」,以東京為首站,接著到金澤參與「風與綠的樂都音樂祭」,壓軸場則在大阪音樂廳。七天內演出六套曲目與七場音樂會,對樂團來說是非常嚴苛的考驗,但也驗證了樂團的實力,備受樂評與樂迷肯定,知名樂評家羅伯特.馬克爾更指出,從此次日巡的音樂表現來看,充分證明了呂紹嘉在掌舵的九年當中,將NSO「從卓越變成偉大。」

四月底,NSO以「來自台灣——2019日本巡演」之名從台灣啟程,在緊湊的行程內,以東京文化會館(Tokyo Bunka Kaikan)為首,接著參與金澤「風與綠的樂都音樂祭」,再接著到大阪音樂廳(Osaka Symphony Hall)作為巡演壓軸。加上三地的旅程時間,樂團在極短的時間排練、調整聲響,七天內演出六套曲目與七場音樂會,實為體力與能力的嚴苛試煉。尤其在金澤一年一度的音樂祭邀演,樂團不但一天內登場兩次,更與小提琴名家基頓.克萊曼、鮑羅定絃樂四重奏(Borodin Quartet)、哥德堡歌劇管絃樂團等作為強打,突顯高度與獲得國際矚目之餘,壓力可謂相當大。然而樂團以專業的水準與動人的音符,成功地在歷史的一刻中留下紀錄。

這「歷史的一刻」具有雙重意義,因為樂團除了暌違七年再度赴日演出之外,在四月卅日首場演出,恰巧是日本「平成」年號的最後一天。在迎接「令和」的到來,以跨時代的音樂會為焦點,在這倒數時刻,無論是台上或台下都感染了一份愉悅的心情。

台日樂曲 相互呼應

在東京與大阪的曲目安排上,音樂總監呂紹嘉安排了分別代表台、日雙方的重量級作品——作曲家芥川也寸志的《為交響曲所寫的音樂》、江文也的《台灣舞曲》,也演出了西貝流士的第二號交響曲及小提琴協奏曲經典曲目:孟德爾頌E小調小提琴協奏曲。東京場的座上嘉賓除了來自美國、丹麥、以色列、印尼、立陶宛、多明尼加共和國、厄瓜多、馬紹爾群島……等廿一國使館代表之外,芥川也寸志的遺孀芥川真澄與江文也的次女江庸子也親自出席聆聽。

音樂會由《為交響曲所寫的音樂》作為開場。作曲家雖身為日本文學巨擘芥川龍之介之子,也曾以父親的作品為題創作,但他的作品仍深受浦羅柯菲夫與蕭斯塔可維奇等作曲家影響,充滿俄羅斯悠遠情長的旋律。芥川真澄透露,這首樂曲是先夫最常被演出的曲子,她甚至在前一天的音樂會上也同樣聽到這首樂曲。然而這次是她第一次聽到日本以外的交響樂團演奏,不同詮釋也讓她有不同感受。事實上芥川也寸志除了嚴肅音樂創作之外,也為大量影視作品配樂。回憶過往,芥川真澄說:「先生相當忙碌,總是一個人在書房中工作。有靈感時,就完全埋進作曲世界當中。」

在大阪場本場前往的專業人士頗多,在場的專業樂團經營者,還有仙台愛樂管絃樂團常務理事事業部長磯貝純一,他透露芥川也寸志曾擔任過仙台愛樂音樂總監,因此《為交響曲所寫的音樂》對他們來說相當熟悉,他表示:「通常這首樂曲在日本被演奏得規律又有力,但今天的詮釋像是一幅漂亮的畫作,有相當繽紛的色彩。」

為了呼應芥川的作品,下半場第一首樂曲則是選擇作曲家江文也的《台灣舞曲》。生於大稻埕、於日本受教育的他,最為人津津樂道的就是在一九三六年以此曲拿下柏林奧運「文藝競賽特別獎」。特別的是,作曲家在創作這首樂曲時,更以日文在樂譜上寫下一段詩,詩中描繪看到莊嚴的樓閣、華麗的殿堂,也看到被深山密林環繞的祖廟和古代的演藝場,但這些都已消失……最後感嘆於退潮後的夢幻泡影之中。呂紹嘉說:「這首樂曲讓我想到遠古的台灣,主題更有一種神秘、原始的儀式感。」曾到訪台灣三次的江庸子表示,小時候就曾聽過這首樂曲,至今她仍妥善保存父親全套的黑膠唱片。之前雖有小規模音樂會演出父親的曲子,然而據她所知,這是首度在如此盛大的會館中演出。第一次聽見《台灣舞曲》的現場,完全不同的聲響感受,讓她內心異常激動。

兩首樂曲的作曲家各代表台灣與日本,但學習音樂及成長背景皆影響著他們的創作語彙,如此的節目設計可以從音樂史的角度研究,也能各自從作品中感受到濃厚的韻味。

個人獨奏精采 整體樂團動人

此次隨著樂團巡迴的獨奏家,是去年獲得美國印地安納波里斯國際小提琴大賽首獎的小提琴家林品任。談到與NSO的合作,他笑著說:「我第一個國際比賽是在紐西蘭麥可希爾國際小提琴大賽(Michael Hill International Violin Competition)獲得銀牌,那年暑假接到NSO的邀請,演奏了這首曲子。二○一六年又獲得邀請與陳秋盛指揮演出,也是演出孟德爾頌小提琴協奏曲。今年巡迴演出,很巧的也是同一首。日本對我來說是一個很有意義的地方,因為二○一三年日本仙台國際音樂大賽是我得到的第一個金牌,也是這個金牌開啟了我的獨奏生涯。」

巡演擔綱演出的孟德爾頌小提琴協奏曲,不但是小提琴協奏曲中最常被演奏的曲目之一,也是此行最能與深諳樂曲的觀眾們之溝通橋梁。在日本擁有高知名度的林品任,在音樂會中表現得可圈可點,不但對樂曲掌握度高,與樂團的對話也精采出色。曾客席NSO的指揮、任職過拉荷亞夏季音樂節(La Jolla SummerFest)音樂總監的大山平一郎(Heiichiro Ohyama),在會後對他表示讚賞,認為此首樂曲聽過多次現場演奏,但今天的印象格外深刻。提及林品任,仙台愛樂的磯貝部長雀躍地說:「仙台愛樂是仙台國際音樂大賽的駐地樂團,贏得大賽的林品任經常回去演奏,與其他獲獎者一樣,就像樂團的家人。」

壓軸的西貝流士第二號交響曲,展現了樂團強烈的企圖心與凝聚力。「很多人將這首曲子當作他的田園交響曲,」呂紹嘉說:「確實一開始有,但這不只於此,而是一種革命與振奮的精神。那種愛國、愛土地的心,我想跟江文也是互通的。」在讀譜整理過樂曲走向之後,呂紹嘉將樂曲的聲響與力度在範圍中進行細膩的調整,使樂曲更有層次,推展出一波一波的情緒,在最後兩分鐘將濃烈、輝煌的情操表現得淋漓盡致。在東京場,大山平一郎稱讚樂曲中很多詮釋、感情的表現都很豐富,演奏家與樂曲的滲透力很強,很久沒有聽到這樣的演奏了,覺得幸福。他滿足於音樂會的宴饗,也感性地思考著節目安排的深層意義——西貝流士在樂曲上的確顯現著奮鬥的過程,而孟德爾頌的協奏曲聽來即便不是如此,但回首作曲家的經歷,就能理解到樂曲並非是全然欣喜的。

從卓越到偉大 早已躋身世界版圖

尤以在大阪音樂廳極佳音響效果的狀況下,樂團盡情施展身手,而觀眾也給予適時的反餽,在指揮的引導下,音樂顯示出極大的彈性張力,時而將濃烈的情感以層次堆疊澎湃交織,時而微弱到幾乎無法察覺卻又實際存在的力度,令人屏息。最重要的是指揮給予的自由空間,讓團員的獨奏樂段能盡情揮灑,情緒渲染整個音樂廳,也讓台下觀眾在旋律進行中點頭稱是。

磯貝純一對NSO的表現,也給予極佳的評價,他比喻:「每個樂團有自己的特色,但NSO給我的感覺不像氣泡水那樣刺激,而是像Evian的純淨水質,在任何事物上自然流過。樂團的聲音相當好,特別是精緻的絃樂,要求非常細膩的弱音與力度,我相信指揮對於這方面有特別的訓練。對於管樂,則非常能夠與其他聲部融合,他們相互傾聽,整體聽起來就像室內樂那樣一致。我認為這是個十分出色的樂團。」旅日多年的醫師三船文彰是業餘大提琴手,也是日本音樂界重量級人物。在音樂會後他有感而發說:「台灣人愛用『台灣之光』來證明自己,但很多時候早就在世界版圖裡了。並非是台灣最好,而是已經屬於國際等級。林品任富有台灣人的特質,他的演奏並非僅止於炫技,而是有彈性、充滿對音樂崇敬的態度。在現在這商業化的時代,這種柔軟、善良的特質是非常值得珍惜的。」

巡演雖然辛苦,但藉著演出者相互觀摩與交流,更讓樂團的高水準口碑不脛而走。而哥德堡歌劇院管弦樂團音樂總監舍費爾與瑞士聖加侖劇院和交響樂團首席客座指揮巴爾克在金澤與NSO第一次的合作,都有著極其愉悅的享受。最令人振奮的,是巡迴一結束回到台灣,立即看到日本樂迷在網上分享討論,甚至將樂團與幾個世界一流的樂團比擬,讓團員們相互傳閱評語、議論紛紛。隨後日本樂評家池田卓夫(Takuo Ikeda)以「我的平成最後一個音樂會是台灣愛樂(編按:NSO出訪名)」發表評論,表示:「這是個相當優秀的樂團,管樂器的獨奏非常精準,絃樂器也具備獨特的光澤色潤。」《北美古典之聲》、《美國錄音指南》著名樂評家羅伯特.馬克爾( Robert Markow)也以〈台灣樂團在日本巡迴演出中彰顯其魅力Taiwan Orchestra Parades Its Mettle In Tour Of Japan〉一文指出:「確實,呂紹嘉在音樂線條中注入每個音符都是有他的目的的,每個樂句、片段到整段插曲,都在大的藍圖中占有一席之地。他從未失去動力,他也掌握展開的戲劇性結構的訣竅,以致當大高潮到來時,那感覺是壓倒性的。」長久觀察下來,他也認為從此次日巡的音樂表現來看,充分證明了呂紹嘉在掌舵的九年當中,將這支樂團「從卓越變成偉大。」

回顧本次日巡,呂紹嘉驕傲地說「樂團有絕對的成長……這是一個很好的機會,是一個挑戰也是一種展示。」一次巡演的成功並非一蹴可及,而是長年累積的厚實基底而成。在面對多套曲目的安排,能夠團隊合作,在短期內適應各地音場、發揮最大潛能;也能藉著台日交流到國際發聲,一趟日巡的掌聲,要獻給所有在前線辛勤衝鋒的樂團,NSO,是台灣的驕傲。

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  • PAR表演藝術 2019-06-05
關鍵字: 音樂樂團台灣樂曲日本
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