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近藤良平 展現人類多樣性 永保好奇的陽光男孩

近藤良平 展現人類多樣性 永保好奇的陽光男孩
日本編舞家近藤良平(呂孟恂 攝)

在十二歲之前來回居住於日本與南美,從小熱中南美音樂和足球運動的近藤良平,也因此在身體中種下了特屬於這個經驗的節奏。總是活潑又好奇的他,就像個青春期的陽光男孩,不願拘於成規,成立全男班的「東京 鷹」,為未必科班出身、各色各樣但志同道合的夥伴創作,他說:「這個世界有很多不同族群的人、不同膚色的人、不同性別的人,我透過自己的表演團體,只是想表達,我們應該容納這個世界上所有人類的多樣性。」

「東京 鷹」(CONDORS)是一個十分具有特色的表演團體。即便它被更多人認知為舞團,我仍然刻意使用了「表演團體」來為其分類。與一般舞團的形象不同,全男班「東京 鷹」的成員並不是一字排開高大修長、身體儀態健美的男舞者,而是一群高矮胖瘦皆有,容貌各具特色的男性。這些擁有在傳統現代舞觀念下最不利條件的男舞者們,卻突破了既有的限制,以現代舞為基礎,在表演藝術上獲得了前所未聞的成功。而這個成功背後的主要推手,便是「東京 鷹」的團長近藤良平。

充滿好奇心的陽光「男孩」

第一眼見到近藤良平的感覺和照片上的形象不太一樣,他穿著寬鬆的長褲與黑底毛衣,戴著帽子,笑得像個青春期的大男孩。坐下後身體仍然左右搖動著,在我還未開口前,他就一口氣丟了很多問題過來:「妳在哪裡學的日文?」「來日本多久了?」「住在東京哪裡?」「為什麼對表演藝術有興趣?」就這樣一連被問了十幾分鐘後,他的經紀人盛裕花小姐終於忍不住笑著插話:「你夠了,人家是來訪問你的,怎麼倒變成你在訪問人家了?」只見他露出調皮的表情回道:「我很好奇嘛!比起單方面的訪問,這樣聊一聊先了解一下彼此不是更好?」

一個簡單的開場,已能瞧見近藤良平的個人特點——身為身體表演者一刻都無法靜止的律動,以及對於一切都抱著孩子般真誠且熱切的好奇心。

因父親工作的緣故,近藤良平甫一出生便立刻移住秘魯,在十二歲之前來回居住於日本與南美,他說南美的生活經驗讓他快樂,從小便熱中於南美的音樂和足球運動,在那樣的文化薰陶下,不知不覺他的身體中便種下了特屬於這個經驗的節奏。「比較不一樣的是,雖然我們家並不是真的非常厲害,但畢竟還是屬於外商,身邊有傭人的那種。我小時候老是打扮得很正式被大人帶去大使館,明明只是個小男孩卻得西裝筆挺的,一舉一動都要中規中矩。」他一邊模仿著小男孩被正式服裝束縛的僵硬姿態一邊說著。

國中、高中和大學都在日本度過的近藤良平,在廿歲那年接觸現代舞。我問他廿歲才開始學現代舞,會不會有什麼特別辛苦的地方,像是難塑形或筋太硬的問題。他聽了我的疑問後噗哧一聲笑了出來,搖著頭說:「我那個年代啊,對現代舞還沒有具體定義,當代還未有對現代舞的既定想像,流行舞也才剛剛開始起頭。基本上只要是不同於古典舞,不同於芭蕾舞,有另一種身體表現的方法,都可以被歸類為現代舞。那個時候可以說是現代舞充滿無限未知可能的時代,現在想起來,我與舞蹈相遇的時間點真是太剛好了。」

而他喜歡上現代舞的理由很簡單,只是因為當時大部分跳舞的都是女性,近藤良平在第一次加入現代舞社團時,身為少數男性,站在一堆女性中跳舞,卻從未感到困窘或尷尬過。反而因此被激發起更多挑戰心,想在舞台上讓更多人看見一具作為男性的身體如何透過舞蹈表達。一九九二年大學畢業後,近藤良平便已經開始聚集許多志同道合的夥伴,以團體的形式創作表演,於是在一九九六年正式宣布成立「東京 鷹」。

為各式各樣的夥伴編舞

小時候熱中於足球運動的近藤良平,受到男性夥伴團結力量的鼓動影響,在成立舞團之初便有意全部選擇男性作為團員,「因為有女性的話很麻煩啦,團裡有男有女的話,關係可能會變得很複雜嘛!」他用開著玩笑的語氣說,「不過,事實上就像是我先前說的,在當時舞蹈的世界是以女性為主,女性都太強了,所以就會想組一個全男班的團體,作為一種抵抗與挑戰。」這種想抵抗與挑戰的對象並非僅限於性別,近藤良平甚至一開始就沒有想要組一個「舞團」,「比起舞團,我的想像可能更接近馬戲團。」

近藤良平聚集的夥伴中,有舞台演員、有喜歡電影的文青、有會樂器的人、有沉迷功夫的人、有什麼都不會的人……說出「有什麼都不會的人」的瞬間,他自己都笑了出來。

團體中沒有任何一個人是專業舞者,只是一群性格相投、想一起做表演創作的人。「但妳也知道,當表演形式無法被歸類到任何形式的時候,就會被歸類到舞蹈嘛。」但理念歸理念,總是得回歸到現實層面去考量。近藤良平找了一群非專業舞者,在編舞方面是否會碰到困難?他說從未遇到障礙,畢竟他一開始就不是用傳統概念的方式在運作這個表演團體,所以在為這群夥伴編舞時,都是以個體的性格與身體為主體出發的。「動不了的人,就讓他動不了。想動不能動,也是一種非常有魅力的姿態。那就是人類啊,看著那樣的姿態,就會想對他喊加油,不是嗎?」他笑著說。

回過頭來說,「東京 鷹」這個不喜歡被歸類在舞團的表演團體,究竟是用什麼樣的概念在經營的呢?近藤良平收斂起燦爛的笑容,嚴肅地思考著,沒有多久,他又再次展開笑容:「怎麼說呢,現在這個世界上有比以前更多更多的人類對嗎?不再只是男性與女性或哪一國人,有很多不同族群的人、不同膚色的人、不同性別的人,我透過自己的表演團體,只是想表達,我們應該容納這個世界上所有人類的多樣性。」

《月球水》十年之後再續前緣

正因為有這種想嘗試各種合作的精神,「東京 鷹」有了許多和不同領域、不同文化的表演,與台灣舞蹈團體「舞蹈空間」所合作的《月球水》也是其中之一。

《月球水》首演於二○一○年,近藤良平回想第一次和「舞蹈空間」的合作,最讓他印象深刻的是該團舞者第一次見到「東京 鷹」的舞者時,完全掩蓋不住的訝異表情。「因為我們的樣子太不舞者了,他們一開始一定很緊張吧,一定在想說我們真的要跟這群看起來根本不會跳舞的人合作嗎?」但最後的成果讓雙方都非常滿意,也為此次的再演埋下了可能性。

這不免讓人好奇全男團的「東京 鷹」為女性舞者編舞和與女性舞者一同演出時會有適應的問題嗎?近藤良平給了個純真且誠摯的直球答案:「妳在說什麼啊,有女生耶,大家都超開心的,比平常多了一倍的精神!」這讓我抓到近藤良平與「東京 鷹」的性格:直白、真摯、散播歡樂散播愛。

近藤良平認為自己的作品不能被歸類於純舞蹈,因為其中具有大量戲劇表演成分,更包含音樂、美術等不同領域的跨域合作,在《月球水》中亦是如此。一個既沒有話語台詞、也沒有具體故事的敘事結構的演出,在整整九十分鐘內如何讓人始終保持專注投入且不出戲,或許是《月球水》叫好叫座最大的成功處。一個場景換過一個場景,一種氛圍換過一種氛圍,台上的表演者們雖不以口喧囂,卻能讓台下的觀眾似是與其產生對話。

如公路電影般的歡樂旅程

我和近藤良平說,《月球水》讓我覺得很有科幻電影的感覺,他說可能和他非常喜歡看電影有關係,「或許我就是想讓觀眾有看電影的感覺,雖然我不是只熱中於科幻電影,比起科幻,我可能更傾向於想展現一種旅途的過程,讓觀眾只是坐在原處,在這段時間內便能感覺走訪不同地方,完成一場旅程。」我問說,那是不是更像公路電影呢?他激動地拍了拍手說:「對!就是公路電影!」

對於《月球水》這個相隔十年再演的作品,他說:「十年間,發生了很多事情,世界有了很大的改變。最大的改變還是來自於科技的先進,讓很多人比起享受現實生活,投入了更多時間和感覺在虛擬的網路世界裡。電影可以用網路看,表演也可以。但我希望大家可以了解到,對於一個表演者而言,在現場被觀看與在網路、電視上被觀看是完全不一樣的。缺乏表演者與觀眾現場真實互動的演出,就不算真正的演出。」收起稍微變得沉重的表情,近藤良平又展露陽光的笑容:「進來劇場看《月球水》吧!進來感受網路世界無法帶來的真實的快樂與歡笑吧!」

人物小檔案

◎ 1968年出生於日本。因父親工作之緣故,6個月大時即移住秘魯,至12歲為止都在日本、秘魯、智利和阿根廷之間移動。20歲開始學習現代舞。

◎ 1996年,大學畢業後4年,成立「東京 鷹」,並親手執行所有作品的製作、影像與編舞,目前演出足跡橫跨世界超過20個國家。

◎ 2007年參與野田秀樹所執導的4人演員舞台作品THE BEE,從此再多出一個演員的身分,出現在許多電影和廣告等影像作品中,並開始於橫濱國立大學、立教大學、櫻美林大學等多間學校兼職舞蹈講師。

◎ 重要獎項:2017年獲第67屆「藝術選獎文部科學大賞」、2018年獲第67屆「橫濱文化賞」。

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  • PAR表演藝術 2020-03-03
關鍵字: 表演東京現代舞現代電影
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