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白臉的克拉普 貝克特的意象劇場

白臉的克拉普 貝克特的意象劇場

在澳門看羅伯.威爾森《最後的錄音帶》讓角色以長時間的靜默,日常動作的重新編排,在羅伯.威爾森的舞台上不是新鮮事,他與貝克特某種程度上都視語言為不可信任的表達,一切文字註定指向空無,語言作為溝通的形式有其不可逾越的限度。在《最後的錄音帶》中,威爾森飾演的白臉老頭克拉普,手持香蕉彷彿手持著槍,喃喃自語,自我質疑,偶爾跳舞,以無意義的意象將貝克特的劇本與角色的內在具象化……今年度於澳門藝術節演出的《最後的錄音帶》首演於二○○九...

第283期文章

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    今年「兩廳院夏日爵士派對」邀請的音樂家,有幾位是非常年輕,也有獨特音樂想法與個人語句的新生代爵士音樂人,他們的共同點是受過完整的音樂教育,具有創作能力...

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    面對生命 拔撐著真實的疼痛

    何曉玫的《極相林》 編舞家何曉玫的《極相林》,舞名來自生物學名詞,意指「物種的演替巔峰」,是一個群落中複雜而穩定的平衡狀態。她藉此延伸,探索生命中那些...

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    文化平權已成為世界潮流,讓更多人能親近藝術、體驗藝術,是許多藝術界人士努力的方向。今年柏林的「舞在八月」藝術節也首度正式對視覺障礙觀眾提供了「觸覺導覽...

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